马特·达蒙十部电影作品，几乎每个角色都成为了经典

onevenus

1、《天才瑞普利》；导演为了激起底层人民的共鸣，三段凶杀案都罪大恶极但又让人恨不起来，反而跟着罪犯而紧张着神经，第一段因爱生恨过失杀死了富二代，第二段在租房杀弗莱迪，两个人物其实都多多少少让人讨厌，第三段杀皮特，因为实在找不到皮特缺点，导演就把镜头切给事后思考人生的雷普利，而声音全部都是皮特温柔的回忆和临死爱恨的交织，再加上意大利罗马威尼斯的欧洲质感，共同造就了这样一部独特的电影。

2、《星际穿越》；好孤独。在外太空漂浮，独自在一颗遥远的星球，在影片忽然寂静的时刻，仿佛一切都消失了，只有眼前，唯有此刻。想存在于这样一个五维空间里，如果时间能以固体的维度计算，拥有一个能存放了无数过去与未来的屋子该多美好。以后会更加留心这个世界的声音与踪迹，也许会是来自另一个世界的呼唤。

3、《造雨人》；看完才发现是科波拉导的。不止一次在看运镜时想到教父。非常非常结实有力的结尾。如果是大获全胜就显得太廉价了，所以即便是陪审团宣布胜利以及Rudy和朋友看新闻都是一扫而过。到最后都是输家，心中只剩利益的老律师说道。而对Rudy而言则是成长路上的重要一步。

4、《成事在人》；体育无以伦比的鼓舞作用。看完之后让人对曼德拉确实心生敬意，要有如何伟大的人格和不屈的精神，才能在监狱里呆了30年出来后还能不憎恨世界还能心存伟大理想，以一己之力去弥合社会巨大的裂痕，确实不是一般人能做到的。

5、《无间道风云》；斯科塞斯真的让故事很有斯科塞斯的风格，让天主教罪与救赎的讨论替代了佛教的无间之道，嚣张跋扈哦。可能因为太喜欢香港原版了，把故事放在波士顿，顶流脸熟的小李子和达蒙哥，加上满嘴的脏话总让我觉得非常 out of place。真的不觉得是值得让老马得奥斯卡的一部，可谁叫老美看不懂不懂亚洲的阴郁朦胧，谁叫剧本实在是过于令人叫绝！

6、《大地惊雷》；在看过《冰血暴》《逃狱三王》和《谋杀绿脚趾》后，发现科恩兄弟的电影中多次出现不正经、儿童华的男性角色，女性角色甚至是儿童成为片中的成熟人物，这也与安德森的一些电影不谋而合。而电影中重要的人物弧线也给了这些男性角色，就比如这部中的Rooster。在看过镖客三部曲后我也喜欢上了西部片，但这部里的西部电影中常出现的一些元素在我看来是被弱化的。

7、《火星救援》；一个人的意志力和生存能力可以有多强？当迈克被遗弃在火星的时候，没有失去信心，而是利用身边的一切解决生存问题，成为火星种土豆第一人，并与地球取得联系，最终获救。如果他没有极强的生存意志，在遭遇这么大的挫折后，他就会一蹶不振，吃完存粮然后静静等死。电影告诉我们，如果连你自己都放弃自己了，那没有人能够救你。

8、《拯救大兵瑞恩》；感谢当今时代，大部分人相对都能得到和平发展的机会。 电影场景的塑造深切让我感受到，在战争中人类可以廉价到配上武器才能拥有价值。在最本身的能动和智慧完全被抹去以后，所有人同样低贱，前仆后继得残忍，迫不得已得可悲。 对厄本这个角色爆发处理得精彩，他的开枪得到了自我救赎，而参谋长何不食肉糜的滥情也同时随着尾声交给瑞恩延续了，人类共情从来都是值得歌颂的宝贵主题。 对当下的馈赠心怀感恩吧，我确实浮华太多了。

9、《心灵捕手》；我觉得韦是因为自己幼年经历，又觉得抛弃兄弟可耻，所以放任自己沉沦，躁动的灵魂又不可避免地寻找自己的方向。当他最终找到时，所有人的支持才最令人动容。最开始以为这是个《麦田里的守望者》式的故事，的确有点像吧，但可惜韦还永远是个天才，不像霍尔顿那样更让我有感触。

10、《谍影重重3》；IP巅峰。《谍影重重》其实是“模仿者”和“捍卫者”。它是现代动作电影始祖《法国贩毒网》的再世，主创承认《谍影》的重点参考影片除了《法网》外，就是现代政治惊悚电影始祖《视差》和《总统班底》。所以在艺术上，这个IP深受实验电影和纪录片先驱的影响，以及意大利新现实主义和法国新浪潮电影的刺激。结合个体与集权对抗的文本，该IP不是简单意义上的暴力美学电影，它将思辨融进了拳头与子弹中。《谍影》致敬了这一类型电影的起源，更在浮夸的时代捍卫了这一类型电影的灵魂。

马特·达蒙十部电影作品，几乎每个角色都成为了经典！